第两千两百五十二章 顾恺之

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家里画册很多，介绍《烈女图卷》的资料也不少，很快周至就翻到了：“这里有！”

《烈女图卷》上一共有汪注、宋卿、叶隆礼、王铎四人的跋文，其中汪注是新安画派的画家，也是活动于江浙一带，他的跋文内容非常重要，因为其中提到《烈女图仁智卷》一共有十五节内容，应该涉及四十九人，其中男二十四，女二十一，童子四人。但因为历史的关系，流落到他手上的时候已经仅存十节，二十八个人物。

这就又是一条非常重要的线索，说明这幅图卷是在汪注收藏之前，也就是至少于明末时期，就已经分成了两部分。

一幅落到了王家，一幅落到了汪家，汪家这幅很快经过传承递序，流入了宫里，成为了着名的顾恺之三作之一的《烈女图卷》。

而剩下这一幅在王家却没有受到如何重视，估计也是王家的珍藏太多，因此王世贞和胞弟子侄随意几个章。

之后流入宫中，却连最普通的书记档都没有落笔，就差没被当做垃圾处理，然后不知道什么原因又从宫里流落了出来，到了厉尔康那里，最后来到了周至手上。

三人又是面面相觑，这幅残卷无论从什么角度来分析，都和故宫里的《烈女仁智图卷》当是一幅，然而两幅画作在宫里存放了上百年，愣是没人将它们联系到一起！

但凡是最早的王世贞或者汪注，知道对方手里有一幅类似的画作，亦或者后世清宫里有人发现它，以清代列位帝王对顾恺之画作的重视，都断不至此！

而唯一一个知道两者同时存在的高士奇，却又不知道因为什么原因没有将这个秘密公开，还任随后卷被束之高阁！