斯蒂芬·金拿起咖啡，却没有喝，而是问道：“我觉得威士忌更适合现在。”

苏珊知趣地站起来，去了另一个车厢，不一会儿就拿了两个装好了冰块的威士忌杯子，一瓶威士忌。

斯蒂芬·金笑逐颜开道：“「杰克·丹尼」？我喜欢这酒。”

苏珊给他斟了一杯，又试探性地看向张潮；张潮微微摇摇头，道：“我不喝酒。”

许蕊雅道：“给我来一杯吧。”于是苏珊又给许蕊雅倒了一杯。

斯蒂芬·金抿了一口酒后，整个人显得更加松弛了。他靠在沙发椅背上，懒洋洋地道：“你第一次读到‘成年人’读物是几岁？”

张潮微微一滞，回忆起来，过了好一会儿才先问了旁边的许蕊雅道：“《西游记》在英语世界最常见的翻译是什么？《Monkey King》？”

许蕊雅捂嘴一笑，道：“当然不是。《西游记》更普遍的英文书名其实很简单——《Journey to the West》。”

张潮不好意思地“哦”了一声，然后转头对斯蒂芬·金道：“如果不算一些零星的短篇的话，我‘正式’阅读的第一本‘成年人’读物是《西游记》，大概是在我9岁的时候。

我记得那是一个夏日的午后，我坐在院子里的石头上，一直到太阳西斜，书上的字再也看不清前，终于读完了其中的一册。”

斯蒂芬·金拿着酒杯向张潮致意了一下，高兴地道：“我也看过《西游记》，我喜欢‘WUKONG’这只猴子。——你当时看得懂这部吗？”

张潮道：“在我刚出生的时候，它就被拍成了经典的电视连续剧，我是先看了连续剧再看的书，所以可以看懂。但是里面一些‘古代的汉语’还是给我造成了一些麻烦。”

斯蒂芬·金有些羡慕地道：“真是不可思议，9岁的孩子可以看到古代的语言。——你当时选择《西游记》的时候，除了已经熟知的故事和角色以外，想过它是一本什么样的书吗？

通俗的？严肃的？魔幻的？批判的？搞笑的？……你想过自己可能‘看不懂’这本书吗？”

张潮笑道：“怎么可能，一个孩子能懂什么，纯粹是兴趣。我当时是拿起来就看，没有想过能不能看懂。”

斯蒂芬·金道：“那和我一样。1959年的时候，我大概12岁，跟着家人搬到了缅因州的小镇上。小镇的学校只有一间教室，没有图书馆——镇上也没有。

那时候每周会有一辆很大的绿色货车开进来，叫图书车，是州里派的。你可以从图书车上借三本书，他们才不管你借的是三本什么书——你不一定非拿少儿读物。

没有人告诉我什么是纯文学，什么是流行；什么该看，什么不该看——于是我这个星期读《野性的呼唤》和《海狼》，下个星期可能就是《冷暖人间》，再下个星期又换成了《穿灰色套装的男人》……

我想到什么就读什么，有时候只看书脊的颜色或者封面的图案就选择读哪本……”

张潮笑了起来，插话道：“我小时候也是这样，只不过不是图书车，而是我父亲的书架。”

斯蒂芬·金接着道：“读《海狼》的时候，我看不懂杰克·伦敦对尼采的批判；读《麦克提格:一则旧金山的故事》的时候，没有意识到这就是‘自然主义’，也不理解作者弗兰克·诺里斯言下之意其实是说‘你永远赢不了，体制总是会击败你。’”

张潮似乎抓到了一点什么，但是并不确定，但还是道：“你的意思是，对于是‘流行的’，还是‘经典的’，其实读者并不是太在乎？”

斯蒂芬·金摇摇头道：“我告诉你读者在乎什么——更大一点的时候，我读到了哈代的《德伯家的苔丝》，明白了两件事——第一，如果那家伙搞她的时候她没醒过来，那她肯定是真的睡着了；”

面对突如其来的“暴论”，张潮略有些尴尬，两个女士也红了脸。

斯蒂芬·金似乎完全没看到他们的脸色，接着道：“第二，那时候女人的日子真是不好过。这就足够了，我此后再没有读过这本书，而且在《无名的裘德》后，再也不看哈代了。”

张潮有些明白了，道：“所以我们不能预设自己的作品会被大部分读者反复阅读。实际上大部分读者在乎的是自己在第一次阅读时读到了什么，情感被怎样的情节冲击了。

说到底，写作时遵循的是自己内心的倾诉欲望，寻找能和读者产生共鸣的那个部分，至于题材、技法、内容、修辞……都不能代替这种原始冲动。

与其思考如何平衡‘流行’与‘经典’，不如把这种意识给抛弃掉——这可真的太难了！”

斯蒂芬·金道：“那是因为你成长的世界，这一切的分界线都更加鲜明了，所以你大脑里就有这样的烙印。至少对我来说，写《肖申克的救赎》与写《宠物坟场》《魔女嘉莉》没有区别，它们都是我想写的。

当然，我从来没有想过前者会被拍成那么受你们欢迎的电影——哦，不过原著你们大概不爱看，也不会认为它是‘伟大的’。”

张潮听到“大脑里的烙印”时一愣，道：“这大概是‘思想钢印’吧。”说完还专门转头问了下许蕊雅，自己这句“翻译”有没有问题。

许蕊雅点点头，表示没问题。作为“潮汐文化”翻译部门的负责人，《三体》虽然不是她翻译的，但是她要参加交叉审阅，还是比较有把握的。

斯蒂芬·金饶有兴趣地问道：“‘思想钢印’，这个词有意思，是你创造的吗？”